Peter von Kant – ชีวิตมีราคาถูก … แต่กระดาษชำระมีราคาแพง

“Peter von Kant” ของ François Ozon เป็นภาพยนตร์ที่แปลกและเยือกเย็น แม้แต่ตามมาตรฐานของผู้กำกับคนนี้ ละครแนวจิตวิทยาเกี่ยวกับผู้สร้างภาพยนตร์ในโคโลญช่วงกลางทศวรรษที่ 70 ภาพยนตร์เรื่องนี้พลิกเพศของ Rainer Werner Fassbinder

เรื่อง “The Bitter Tears of Petra von Kant” ในปี 1978 เกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างนักออกแบบแฟชั่นในชื่อเดียวกัน (Margit Carstensen) ผู้ช่วยที่ไม่พูดภาษาอังกฤษของเธอ Marlene ( Irm Hermann) และหญิงสาวชื่อ Karin Thimm (Hannah Schygulla) ที่ Petra ดึงความสัมพันธ์แบบพึ่งพาอาศัยกันโดยสัญญาว่าจะช่วยให้เธอกลายเป็นนางแบบ

ในการจินตนาการใหม่ของ Ozon นักออกแบบแฟชั่นได้เปลี่ยนเป็นผู้อำนวยการสร้างภาพยนตร์ที่ประสบความสำเร็จชื่อ Peter (Denis Ménochet) ซึ่งจำลองมาจาก Fassbinder เองอย่างไม่สะทกสะท้าน ผู้ช่วยที่ใบ้และเชื่อฟังอย่างไม่ลดละของเขาคือสเตฟาน (สเตฟาน เครพอน) ชายหนุ่มขี้เมาที่มีหนวดเครา และเป้าหมายหนุ่มของตัณหาของเขาตอนนี้คือชายหนุ่มรูปงามจากภาษาอาหรับชื่ออาเมียร์ (คาลิล Gharbia)

“Peter von Kant” ไม่ใช่การรีเมคของ “Petra” หรืออะไรที่ใกล้เคียงกัน การจัดวางภาพภายนอกที่สมมาตรบางส่วนมีลักษณะเหมือนเวส แอนเดอร์สัน และเครดิตยังใช้แบบอักษรจาก Futura Bold ภาพยนตร์เรื่องแรกของ Anderson เวอร์ชันของ Ozon เขย่าเบา ๆ

ผ่านเรื่องราวที่ Fassbinder อ้อยอิ่งอยู่ มักจะอยู่ในความเงียบที่น่าขนลุก—ซึ่งสั้นกว่า Fassbinder’s สามสิบนาที แต่มันจำลองเรื่องราวโดยรวม ฉากสำคัญทั้งหมด และบทสนทนามากมาย ดูเหมือนมั่นใจว่าการเปลี่ยนแปลงที่เห็นได้ชัดจะเปลี่ยนวิธีการเล่นทั้งหมด

คำสำคัญคือ “ดูเหมือน” เพราะ Ozon ตามความชอบของเขา ไม่ได้ชี้มือว่าเขารู้สึกอย่างไรกับคนเหล่านี้หรือสถานการณ์นี้ เป็นที่น่าสงสัยว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะดึงดูดความสนใจของผู้ชมที่ไม่เคยเห็นต้นฉบับหรือไม่และไม่รู้ว่าพวกเขากำลังดูอะไรบางอย่างที่ถือว่าเป็นการรีเมคบางประเภทหรือไม่

บรรดาผู้ที่ได้เห็นต้นฉบับอาจจะหลงใหลแม้ว่าสิ่งที่เกิดขึ้นบนหน้าจอจะเป็นประเภทคาราโอเกะภาพยนตร์ที่ชาญฉลาดซึ่งอยู่ระหว่างการรีเมค “Ocean’s 11” “Ocean’s 8” และส่วนของภาพยนตร์ของเควนตินทารันติโนที่เขาสุ่มตัวอย่างและรีมิกซ์ ชิ้นส่วนของภาพยนตร์ที่เติมจินตนาการของเขา

(บางครั้งจนถึงจุดที่นำแทร็กจากคะแนนภาพยนตร์คลาสสิกที่มีอยู่ก่อนมาใช้ใหม่เช่นเดียวกับที่ Ozon ทำที่นี่เมื่อการสร้างฉาก Fassbinder ขึ้นใหม่ใช้เข็มเดียวกันกับ Fassbinder, Walker Brothers ‘ “ในห้องของฉัน”) “เหตุผล” ของมันทั้งหมดเป็นเชื้อเพลิงที่กระตุ้นความสนใจทุกอย่างที่ผู้ดูสามารถเรียกได้ และสิ่งที่ทำให้มันอยู่ในระยะที่เอื้อมถึง

ถึงกระนั้นไม่ว่าจะดีขึ้นหรือแย่ลง (หรือไม่ก็ตาม) ผลลัพธ์ก็คือวัตถุเครื่องรางในภาพยนตร์ที่ไม่อาจเข้าใจได้มากที่สุดนับตั้งแต่ภาพยนตร์เรื่อง “Psycho” ที่สร้างใหม่ของ Gus van Sant ในปี 1998 ซึ่งเหมือนกับภาพยนตร์ Van Sant อื่น ๆ

สองสามเรื่อง เป็นการทดลองทางความคิดที่มุ่งเป้าไปที่ภาพยนตร์เช่นเดียวกับงานศิลปะยอดนิยมอิสระ ที่ซึ่ง “Psycho” ดูเหมือนจะหมุนรอบคำถามที่ยังไม่ได้พูด “ผู้ชมจะมีปฏิกิริยาตอบสนองแบบเดียวกับที่พวกเขาทำในปี 1960 หรือไม่ถ้าเราสร้างภาพยนตร์ระทึกขวัญคลาสสิกของ Alfred Hitchcock ขึ้นมาใหม่

เป็นสีกับนักแสดงร่วมสมัยในขณะที่ดำเนินการ playbook กำกับของเขาเหมือนผู้ควบคุมวงซิมโฟนีที่ทำงานจาก โน้ตเพลง?” ดูเหมือนว่าภาพยนตร์ของ Ozon (สำหรับผู้ชมคนนี้) จะพลิกคำถามที่แตกต่างออกไปแต่เท่าเทียมกัน:

“จะเกิดอะไรขึ้นถ้าคุณจินตนาการถึงภาพยนตร์คลาสสิกที่ Fassbinder สร้างขึ้นส่วนหนึ่งเพื่อแสดงความรู้สึกเกี่ยวกับเหตุการณ์ล่าสุดในภาพยนตร์เรื่องนี้ ชีวิตของตัวเองและเปลี่ยนรายละเอียดผิวเผินเพื่อให้เรารู้สึกราวกับว่าเรากำลังดูสารคดีที่ไม่มีอยู่จริงเกี่ยวกับชีวิตของ Fassbinder ที่ Fassbinder ไม่เคยทำ?

Ozon เล่นกับแนวคิดนี้ตลอด “Peter von Kant”

ฉากแรกในภาพยนตร์ของ Fassbinder ที่นางเอกได้รับการเยี่ยมเยียนโดยลูกพี่ลูกน้องของเธอ Sidonie (Katrin Schaake) ของเธอได้รับการปรับปรุงใหม่เพื่อให้ Peter มาเยี่ยมโดยลูกพี่ลูกน้องหญิงที่มีชื่อเดียวกัน แต่เธอเล่นโดย Isabelle Adjani ซึ่งสวมวิกผมที่ชวนให้นึกถึง ปรากฏอย่างเด่นชัดในภาพยนตร์ของ Fassbinder อาเมียร์ดูเหมือนจะเป็นส่วนผสมของชายสำคัญสองคนในชีวิตรักของฟาสบินเดอร์

คนหนึ่งคือเอล เฮดี เบน เซเลม ชาวเบอร์เบอร์ชาวโมร็อกโกที่มีความสัมพันธ์ที่วุ่นวายและมักรุนแรงกับผู้กำกับ และแสดงในภาพยนตร์สามเรื่องของเขา รวมถึง “Ali: Fear Eats the Soul” อีกคนคืออาร์มิน ไมเออร์ (สังเกตชื่อจริง เช่นเดียวกับชื่อเต็มเมื่อคุณพูดทั้งสองคำพร้อมกันอย่างรวดเร็ว) อดีตคนขายเนื้อกำพร้าที่มีความสัมพันธ์กับฟาสบินเดอร์เป็นแรงบันดาลใจบางส่วนสำหรับตอนของ “เยอรมนีในฤดูใบไม้ร่วง”

“Petra von Kant” นั้นเป็นประสบการณ์ที่คลุมเครือในเชิงกลยุทธ์จากประสบการณ์ของ Fassbinder เอง (อย่างที่เคยเป็นและกับนักเขียนบทละครทุกคนในระดับหนึ่ง) ทำให้เกิดปรากฏการณ์ Ouroboros ในใจของผู้ชมที่ใส่ใจใน Fassbinder โปรเจ็กต์นี้ดูเหมือนจะกลืนกินและย่อยแรงบันดาลใจของมันในขณะที่มันเปิดออก

อาจเป็นเพราะพยายามส่งเรากลับไปยังที่ที่ “Petra von Kant” มา แต่อีกครั้ง ใครจะพูดได้เมื่อผู้กำกับถือไพ่ของเขาไว้ใกล้ช่วงกลาง วินเทจยุค 70 อาจเป็นเสื้อกั๊ก velour และ tan? สิ่งที่ฝากไว้ในรอบของผู้ชมเมื่อเครดิตม้วนสุดท้ายเป็นเครื่องหมายคำถาม ซึ่งดูเหมือนว่า Ozon จะชอบมันมาก และนั่นก็ไม่ได้เลวร้ายอะไร

นักแสดงมีความมุ่งมั่นอย่างน่าชื่นชม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Gharbia ที่ไม่เคยโทรเลขถึงเลเยอร์ที่ซ่อนอยู่มากมายที่อาเมียร์จะเปิดเผยต่อเราในท้ายที่สุด และMénochet ผู้รวบรวมพลังใยใยแมงมุมของ Fassbinder โดยไม่พยายามปลอมแปลง เขาเป็นคนสร้าง Fassbinder-as-dramatic ที่น่าสนใจมากกว่า Oliver Masucci ใน “Enfant Terrible” ของ Oskar Röhler (ซึ่งน่าแปลกที่ยังใช้จิตวิเคราะห์เก้าอี้นวมของ Fassbinder โดยไม่ต้องใช้ “Bohemian Rhapsody” ที่แท้จริงแล้วเขา ได้-แนวทางนี้)

ที่แทบไม่มีใครทำหนังแบบนี้ในขณะนี้คือจุดที่ต้องการค้นหา “Peter von Kant” แม้ว่าผู้ชมควรพิจารณาตัวเองล่วงหน้าว่าพวกเขาอาจจะได้รับประโยชน์มากขึ้นหากพวกเขาใส่ใจกับมันมาก และนั่น ความกังวลดังกล่าวน่าจะเป็นสิ่งที่ไกลที่สุดในใจของโอซอน

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : tremollett.com